Una crítica en dos partes. Empezaremos por el final ya que ahora la hemos visto entera. Confirmamos: está muy bien y los temores ante el contenido de la historia, bueno, pues en fin, relajémonos y disfrutemos de la historia. Merece la pena. Ahora sigan leyendo la segunda parte que fue la primera que escribimos.
En breve. Es buena ciencia ficción. De la basada en buena literatura del género. Un diseño de producción original y efectista, sencillo y elegante. Buen desarrollo dramático. Podríamos seguir con detalles que avalen este juicio, pero hay una sombra que amenaza con dar un cambiazo de tono a toda la serie y que puede hacerla intragable: lo que se pueda contar de ella a los dos episodios es que parece abocada a ser un panfleto religioso teísta salido de una curiosa mezcla entre el fanatismo neocatecumenal norteamericano y sus sectas y el odio del integrismo polaco al mundo romano y griego clásico. Ocurre que el guionista es de origen polaco como Henryk Sienkiewicz, el autor de Quo Vadis, una de esas historias que presentan Roma decadente, atea de sus propios dioses, oprimiendo a los creyentes cristianos. Pues ahora mezclen esto con Ron Hubbard y la Cienciología y díganme si no es para preocuparse. A los dos episodios, decía, no podemos saber si los "buenos" están por salir en la historia, o si todo el pescado está ya vendido, pero como lo esté sería dramático pues en vez de una historia de ciencia ficción como otras podríamos encontrarnos con una fantasía al gusto de los campamentos bíblicos de Estados Unidos.

Un joven veterinario recién licenciado en la universidad de Glasgow —a los lugareños les choca el acento del recién llegado— llega a una hermosa comarca del corazón rural de Inglaterra. Viene a hacer las prácticas a la consulta del veterinario titular. El veterinario, su hermano, el ama de llaves, los vecinos, el pub, los campesinos, con todos ellos irá tratando y poco a poco, con cierto esfuerzo, irá ganándose su respeto y un lugar en la comunidad. Bien rodada, con medios, con una cuidada ambientación, muy pulida, potenciando la hermosura del paisaje y en cierto modo idealizando el entorno, la serie es amable y se deja ver de forma entrañable. A quienes somos del norte atlántico de España —y no digamos si como es mi caso, tenemos veterinarios en la familia precisamente en esos años primeros del siglo XX— la serie nos ofrece escenas y paisajes que semejan a los nuestros. Con todo la serie es ciertamente muy británica en una variante costumbrista distinta de las habituales historias de tipo policiaco o ambientadas en los problemas de las clases aristocráticas en su universo de grandes mansiones, esta vez no, aquí el protagonista es un veterinario que ha de remangarse para traer un ternero o que sabe muy bien lo que representa para una familia campesina perder su vaca y sufre con ellos; esta es la historia. Y funciona. Agradezco mucho esta serie y creo que muchos espectadores sentirán lo mismo.

La realidad supera la ficción. No es de extrañar que Robert Harris escribiera una novela sobre la Conferencia de Munich que daría paso libre a Hitler en Checoslovaquia en lo que se llamaría "apaciguamiento", la política de ceder a cualquier cosa ante Hitler para mantener la paz seguida por Inglaterra.

Las verdades a medias son peores que las mentiras pues contienen parte de verdad y cuelan mucho mejor. El film, muy bien llevado por otra parte, es un lavado de cara espectacular de lo que fue la política británica de apaciguamiento. Es realmente triste que un film tan bien hecho y sobre un tema de tanto interés sea incapaz de mostrar aquella parte de verdad que mostraría la verdadera miseria que fue la política británica de aquellos días. No se han atrevido a contar toda la verdad, sencillamente. Es un juego muy sutil.

El film pertenece a esa categoría tan especial de reconstrucciones históricas de grandes momentos a los que nos tiene acostumbrados el cine británico, recordemos las muy recientes sobre W. Churchill en los días de la derrota en Francia y las presiones para un acuerdo con los alemanes. No es solo el periodo prebélico de 39-45, también hay ejemplos en el previo a agosto de 1914 y otros muchos casos en el cine norteamericano, el danés, el noruego o incluso el alemán. Son films que nos meten en la intrahistoria de los grandes momentos, las situaciones en encrucijada donde se toman las decisiones; la dramatización precisa en ocasiones situar personajes puentes o nexo que permitan que la historia real se nos vaya mostrando. Eso ocurre en este film, la parte real es tan sorprendente en algunos detalles que muchos espectadores poco avisados tendrán dificultades para situar lo real y lo dramatizado.

En 1938 un grupo de generales alemanes de la vieja escuela temían una guerra con Inglaterra, pensaban que un ataque a Checoslovaquia llevaría un enfrentamiento con los franco-británicos que les llevaría a la derrota y con ello, tal vez, a dejarles indefensos ante la URSS. Se confabularon para dar un golpe en el caso en que se diera la orden de movilización; el coronel Oster, del Abwheir y un grupo de voluntarios se prepararon para detenerle cuando se diera la orden. La red clandestina contaba con diplomáticos, militares y otras personas con contactos en Inglaterra que utilizaron hasta donde pudieron, pero si Inglaterra cedía ante Hitler, la posibilidad del golpe desaparecería por mucho tiempo. Estos hechos, reales, junto a la lógica misma de lo ocurrido en Munich son parte del fondo del film, si bien la historia que se nos muestra está centrada en las figuras de dos jóvenes diplomáticos, uno alemán y otro británico. La parte de ficción está al servicio de la historia de fondo y no la falsifica, es solo una parte necesaria.

La factura del film es correctísima. Ambientación, fotografía, ritmo del guión. Impecable es la palabra.
No busquen en España nada parecido en este tipo de cine, no lo encontraran.

El film es en la práctica una especie de lavado de cara de Chamberlain y su apaciguamiento, nada es perfecto, pero es una historia que debe verse y llama a formarse y a buscar más información sobre el mismo tema.

Una isla en un estuario británico, separada de la costa por una carretera que queda inundada con la marea alta; un terreno plano, con prados y bosquecillos ralos, con humedad y frío; una comunidad rural con lugareños hoscos y huraños. Lo que se ha dicho de «lugar mágico, hermoso» o en ese orden es un absurdo y nada fácil de defender, ¿mágico? pues sí, pero no en el sentido de «evocador» o «hermoso». La historia se fundamenta en lo que oculta la comunidad y el choque con algunos personajes que entran en la isla con distintos motivos y se van a estrellar con todo eso. Los aspectos formales de la producción son excelentes, pero toda buena producción está al servicio de un guión y una historia, y esta también lo está. Y el problema en «El tercer día» tiene que ver con la historia; cierto que hay gustos para todos y que las interpretaciones puede ser diversas pero hay cuestiones objetivas a reseñar y luego que cada cuáll vea qué le parece.

Algo fuera de lo normal y que puede desorientar a más de uno. Es una serie alemana actual, ambientada en plena guerra mundial, con una trama inesperada por completo en la que se mezclan los U-Boot, la batalla en el Atlántico,y la lucha antinazi; si alguien pensaba que una serie alemana iba a ser "neutral" en materia antifascista es que no conoce la sensibilidad alemana en estos temas. Aquí no hay equidistancias. Se nos muestra la crueldad de la guerra y la crueldad del nazismo. Algunos de los hilos de la trama son audaces, improbables incluso, pero lícitos en una ficción dramática como de hecho son improbables y nada audaces el 99% de las historias sobre 36-45.
El nivel de la producción es de primera, la calidad del diseño, su credibilidad es enorme: ambientación, uniformes, vehículos, exteriores, todo. Un nivel de referencia.
Es oscura como lo fue la época del imperio nazi en la Europa ocupada. Oscura como lo es también la serie SS-GB a la que nos recuerda en muchos detalles, con la salvedad de que en SS-GB han ocupado Inglaterra y aquí Francia.