Carmela Gross

Intervenção no espaço do antigo Matadouro Municipal de São Paulo, Projeto Arte-Cidade I, Secretaria de Cultura do Estado. A intervenção era constituída por 48 buracos, distribuídos regularmente no chão de um dos galpões, em uma área de aproximadamente 350m². Os buracos tinham bordas irregulares, mas formatos e profundidades semelhantes. O arranjo dos buracos no chão, somado à baixa luminosidade do ambiente e às paredes em ruínas do edifício reverberavam o sentido de A Cidade Sem Janelas, título da exposição.

Luminoso de 3 metros de altura e 15 metros de comprimento, feito de lâmpadas fluorescentes tubulares e estrutura metálica, instalado na parte externa, no alto do edifício da Bienal, por ocasião da XXV Bienal Internacional de São Paulo^[12]. As estrias luminosas das lâmpadas formavam a palavra HOTEL, um grande anúncio luminoso que podia ser visto de longe e que assinalava, em vermelho, um espaço de relações transitórias, provisórias.

Luminoso de 3 metros de altura e 25 metros de comprimento, instalado pela primeira vez em 2002, no antigo prédio do Sesc Belenzinho, por ocasião do Projeto Arte-Cidade Zona Leste^[13]. Em 2016, a instalação foi novamente apresentada na exposição Arte à mão armada, no Museu da cidade – Chácara Lane. A instalação era formada por estrutura metálica e lâmpadas tubulares vermelhas, organizadas de modo a formar a frase EU SOU DOLORES. Todo o enorme conjunto ocupava transversalmente uma das salas do edifício e extrapolava seus limites, deixando do lado de fora, a palavra EU.

“A palavra AURORA foi inscrita na parede com lâmpadas tubulares que emitiam uma luz de tonalidade rosa-violeta. Pela extensão do conjunto e o grande número de lâmpadas, todo o ambiente ficava intensamente tingido de uma luz rosácea. Lembrava a claridade da manhã. Mas não se tratava de representar uma luminosidade. AURORA foi inscrito na parede também como assimilação da forma dos grafites de rua, daqueles que são feitos nos muros da cidade grande. Aurora é nome de mulher e é também nome de rua. Aurora, como alguém lembrou, também é o nome do navio que fez história na Rússia em 1917. Aurora é ária de ópera e já fez sucesso como marchinha carnavalesca.”^[14][15]

O ônibus-instalação fez parte do programa educativo Arte-Passageira do Centro Universitário Maria Antonia da USP, em São Paulo, durante o ano de 2006. O programa foi organizado pela equipe de educadores, que convidavam artistas para realizar intervenções em um ônibus. Este veículo seria o centro de atividades artísticas em escolas públicas de São Paulo. Para este programa, a artista conectou a ideia de carne ao ônibus. Para isto o veículo-máquina foi coberto inteiramente com muitas camadas de adesivo em vários tons de vermelho.. Mesmo com todas as peculiaridades de um ônibus, o veículo virou uma enorme “massa esponjosa” vermelha, na qual, dentro e fora, transparência e opacidade, porta, janela, capota, chão, teto e banco constituem uma unidade. No letreiro luminoso, indicativo do seu destino, lia-se a palavra CARNE.

Luminoso com 200 m², aproximadamente, montado pela primeira vez no hall central do Instituto Tomie Ohtake, fixado na estrutura metálica do teto. A partir do piso térreo, era possível olhar para cima e ler a palavra SUL, posicionada a uma altura de mais de sete metros acima do solo, construída por um conjunto de 255 lâmpadas fluorescentes brancas. Da parte superior, uma chuva de fios fluía para o chão, onde estavam os reatores. A disposição do trabalho no espaço produziu uma inversão: tinha que se olhar para cima, para um norte imaginário, para ler o SUL.

“SE VENDE parte, entre outras fontes, do letreiro Hollywood. A mesma tipologia para as letras, um arranjo quase desconjuntado, um enunciado... Mas, enquanto o monumento americano foi feito para ser visto de longe, de um certo lugar, como convém a um anúncio de vendas de terrenos, SE VENDE desenha-se numa perspectiva curta, rente, close, à queima-roupa, e... como não se refere a coisa alguma, abarca tudo, com o seu jeito de oráculo capitalista...”^[15]

Esse trabalho foi concebido para ser construído em duas passarelas de pedestres, em ruas diferentes da cidade de Christchurch, na Nova Zelândia, por ocasião da exposição SCAPE 2008 Christchurch Biennial of Art in Public Space. Uma conteria a frase REAL PEOPLE e a outra, ARE DANGEROUS, ambas construídas com tubos de luz fluorescente vermelha. A descontinuidade espacial entre as duas partes da frase buscava abrir o sentido e suscitar múltiplas leituras. Por outro lado, quando lidas juntas e reunidas numa afirmação, a junção passava a refletir a retórica do medo que domina e controla muitos aspectos da vida contemporânea. Na época da Bienal em Christchurch, a segunda parte da frase “ARE DANGEROUS” foi interditada pelas autoridades locais. O trabalho só foi montado integralmente em 2019, na exposição Roda Gigante, no átrio do Farol Santander em Porto Alegre, Rio Grande do Sul.

Intervenção na parte externa do edifício da Estação Pinacoteca, elaborada para a exposição retrospectiva Carmela Gross: um corpo de ideias, em 2010. A Estação Pinacoteca ocupa hoje o mesmo edifício que abrigou em outros tempos o DOPS (Departamento de Ordem Política e Social), órgão conhecido por encarcerar pessoas, submetendo-as a espancamentos e torturas até a morte, durante a ditadura militar (1964-1985). A instalação compreendia um conjunto de 76 sinalizadores giratórios amarelos, distribuídos linearmente ao redor de todo o edifício, uma espécie de cerco luminoso que evocava a memória dos trágicos acontecimentos ocorridos no edifício.

Intervenção realizada no Museu da Cidade - Chácara Lane, em São Paulo, por ocasião da exposição retrospectiva Carmela Gross: Arte à Mão Armada, entre setembro de 2016 a abril de 2017. Trata-se de uma escada metálica de dois lances, que funciona como traço de união entre o Museu e a Escola Gabriel Prestes, espaços vizinhos, mas habitualmente separadas por uma grade alta. Os dois lances, com nove degraus de cada lado, permitem o ir e vir das crianças e oferecem uma integração dos dois espaços. Para além da real ligação espacial, a escada se oferece para recompor a relação entre arte e educação.

Museu Brasileiro de Escultura e Ecologia - MuBE, São Paulo, Brasil

"Ao propor o luminoso TERRA, que ninguém poderia ler diretamente, eu quis trabalhar com a des-visibilidade do mundo, em contraposição à ideia de um mundo saturado de visibilidade, via imagens e mais imagens. De repente, se tem um trabalho que não é visível, do qual apenas se tem notícia, por ouvir dizer. E cada um tem que imaginar, pensar, supor ou desejar ver… Queria trabalhar a partir da ideia de desfazer um mundo positivado pela imagem. À noite, quando escurece, é possível ver só uma aura azul sobre a laje do museu."^[15]

Sesc 24 de maio, São Paulo, Brasil.

"O Sesc 24 de Maio pode ser comparado a uma grande escavação a céu aberto, conduzida pela arqueologia clínica de Paulo Mendes da Rocha: a exposição de uma conexão nevrálgica do velho centro de São Paulo. O letreiro luminoso GRANDE HOTEL, instalado na praça de entrada do edifício, combina a descoberta de um sítio perdido com a evocação de uma promessa – a da cidade como o lugar maior de seus habitantes."^[15]

Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil.

"Conjunto de 16 lajes superpostas, apoiadas no talude da margem do rio Guaíba, em Porto Alegre. Os degraus têm formas semelhantes, mas suas medidas são variáveis. Sua disposição cria um movimento rítmico irregular que, ao se desenvolver, ora se distende, ora se contrai. O conjunto cria uma praça-anfiteatro, de costas para a avenida e de frente para o rio. Reorienta a cidade para o rio."^[15]

Intervenção arquitetônica permanente na fachada e nos arredores do edifício da Escola René Binet, Paris, França

"A escolha do mesmo conjunto de cores para a fachada e o pavimento buscava enfatizar a unidade do projeto, combinando o plano horizontal do caminhar, ativo e vivencial, e o plano vertical, visível a distância, fazendo da escola um signo coletivo, um marco de referência para os habitantes do bairro."^[15]

No inverno de 2015, o trabalho foi demolido junto com partes do edifício para uma remodelação ampla de todo o conjunto escolar.

Laguna, Santa Catarina, Brasil.

"FRONTEIRA, FONTE, FOZ é o nome do trabalho para uma praça na cidade de Laguna, em Santa Catarina, realizado como parte do Projeto Fronteiras, organizado pelo Itaú Cultural. Sua forma triangular e alongada tem uma área aproximada de 1.600 m², toda pavimentada por pedras brancas e pretas. O mosaico português foi disposto segundo as linhas sinuosas de um desenho repetitivo que esboça uma figura. A justaposição das pedras, segundo o modo sistemático dos mosaicos, reconstitui o trabalho repetitivo que está na origem das marcas primordiais feitas pelo homem. Por sua vez, a ideia de praça como espaço aberto na cidade servirá sempre ao encontro, à passagem, à festa, à comemoração, ao protesto."^[15]