Megalópolis

Festival de Cine de San Sebastián - película número 18. Estaba muy emocionado por Megalopolis, incluso me quedé despierto para ir a la proyección matinal. No presté atención a las reacciones negativas y contradictorias. Vi el tráiler unas cinco veces y estaba ansioso por ver una película opulenta como Babylon. Sin embargo, no la obtuve completamente, o solo en parte. La idea de Coppola es sin duda importante, fundamental y realmente actual, pero la manera en que la llevó a cabo resultó en un guiso bastante confuso y desordenado. Es una lástima; si se supone que esta era su obra maestra, no lo logró. Sin embargo, lo que sin duda logró fue crear una pareja simpática con Adam Driver y Nathalie Emmanuel y categorizar definitivamente a Aubrey Plaza como intérprete de mujeres deseadas y provocativas. (26.09.2024)

Calígula se encuentra con las películas de Neil Breen. Megalópolis recibió su nombre, ya que se trata de una obra muy peculiar y difícil de entender, que al igual que la ciudad titular, una deslumbrante encarnación de la megalomanía de un artista notable y vanidoso, se derrumba en escombros totales y paradójicamente también se levanta. Esta visión alegórica de Francis Ford Coppola toma más de su trabajo experimental de los últimos años que de sus épicos aclamados anteriormente, que todo el mundo ama, y históricamente puede compararse mal con los disparates mal calculados de Cannon Films y los extravagantes relicarios de género de Kevin Costner, esfuerzos que huelen a un amor sin límites por la obra, pero que fueron cegados por la obsesión creativa, la imprudencia y quizás la pura ignorancia, y que fracasaron comercialmente. Coppola tuvo que ir a por todas sabiendo que su película en cualquier forma de distribución enfrentaría una caída más épica que la caída del Imperio Romano, sin embargo, se convirtió en un cineasta aficionado al final de sus días, que simplemente tuvo que aventurarse de cabeza. Se gana mi admiración. Megalópolis no se puede recomendar de ninguna manera como una buena película, pero se puede describir como una película fascinante y experiencial. Por lo tanto, añado algo que probablemente encontraría escrito en un letrero en la obra del propio título de la ciudad: Ingrese bajo su propio riesgo. (27.09.2024)

Le aprecio a Coppola y siempre lo respetaré como creador, porque su contribución al cofre de los tesoros cinematográficos es fundamental e inigualable: joyas como Apocalipse now: Final Cut o El padrino están entre lo mejor que se haya filmado. Sin embargo, su última película titulada Megalopolis preferiría olvidarla unas pocas horas después de verla. Ver esto en pantalla IMAX es bastante loco y en realidad es admirable el esfuerzo que Coppola tuvo que hacer en sus años dorados para que esta película siquiera existiera, pero eso no significa automáticamente que tenga que gustarme. Visualmente, Megalopolis está al nivel de las series de Netflix, temáticamente es una obra superficial y utópica que vomita un montón de citas filosóficas aleatorias, sugiere un revoltijo de pensamientos y motivos y prácticamente no lleva nada a una conclusión significativa o a una reflexión profunda. Coppola quería decirle al mundo muchas cosas al final de su vida, pero más bien sólo lanzó guijarros contra la pared. Megalopolis me recordó al delirio megalómano de The Apple: La manzana de Cannon Films, que era igualmente ambicioso y sobreexplotado, pero en su presentación más bien desesperado y manierista e insoportable. Fui a ver Megalopolis con la mente abierta y a pesar de las reacciones disuasivas y advertencias, le di a Coppola la oportunidad de deslumbrarme, pero al final debo decir que la respuesta negativa es totalmente justificada. "Megaflopolis" es un punto final trágico para una carrera alguna vez grandiosa... pero así lo quiso el maestro, que así sea. (28.09.2024)

Drama antiguo de un Nueva York futurista con citas literarias de clásicos y reflexiones existenciales, ridículamente fuera de lugar en comparación con la ejecución circundante de la película. A veces sexy, a veces divertida, pero el resto de la duración es estéticamente mezclando estilos de forma vacilante y kitsch pseudo posmodernista, completamente no vendible al público en general. Escenas multitudinarias con decenas de extras, disfraces con motivos de la antigua Roma y escenas digitales como de una fantasía televisiva para residencias de ancianos. Un motivo de parar el tiempo infundado y desarrollado a medias y muchas otras ideas esbozadas que no conducen a ninguna parte. ¿Es posible que Coppola lo considere su gran obra final, en la que lo puso todo? Así como inició su carrera con una larga escena de boda en El Padrino, la entierra con un evento horriblemente teatral para la flor y nata de Megalópolis como en el mega-fracaso de Calígula. Por otra parte, Nathalie Emmanuel hermosa, Aubrey Plaza peligrosamente seductora y Shia LaBeouf la mejor de todas. [Cannes FF] (19.05.2024)

Francis Ford Coppola's Megalopolis brings us to a futuristic, decadent and antiquely stylized New York, New Rome. I found this combination of ancient culture (clothes, names, entertainment) with a futuristic vision of the world very appealing, and the entire film is punctuated with quotes from ancient thinkers, which only underscore their timelessness in how they still apply to today. They highlight the absurdity of certain aspects of modern times, especially the fact that we are still the same people (animals) as in the days of ancient Rome, we are just playing at being a civilized and advanced society. This is portrayed brilliantly in the film, but that's probably the end of all the pros of this "masterpiece". I should also mention that although my favourite of the entire cast is Adam Driver (who was excellent as usual), the biggest praise should go to Shia LaBeouf, who once again shows something completely new, and proves that he can still surprise. Megalopolis had a lot of potential, a lot of great ideas that deserved to be fleshed out more. The huge disappointment for me was that the main character may have the power to stop time, but he doesn't make any use of it, I thought that would have been much more meaningful or impactful to the development of the film. As it is, the whole thing just comes across as a critique of society hoping for a brighter tomorrow, coupled with a simple family drama without much transcendence, which I find very insufficient. At the end of the film, I wondered if I had accidentally fallen asleep during the screening, that I must have missed something... Or maybe I just didn't understand the whole thing. [Festival de Cannes 2024] (21.05.2024)