Vendeta

Puh. Man könnte schreiben, dass Vendetta in die ein wenig muffige tschechische Kinematografie frischen Wind gebracht hat. Das würde aber nicht stimmen. Vendetta bringt nämlich einen ordentlichen unbarmherzigen Sturm, der ein Gewitter und einen Wolkenbruch ankündigt. Die Regie des Debütanten Miroslav Ondruš ist ausgezeichnet. Sie hat dafür gesorgt, dass das schlau geschriebene Drehbuch von der ersten bis zur letzten Minute unglaublich dynamisch wirkt (ich hatte das Gefühl, dass der Film eine Stunde dauert). Ondřej Vetchý spielt großartig, Oldřich Kaiser ist perfekt. Die "Morricone-Musik" von Petr Ostrouchov hat mir auch gefallen. Manche Szenen waren richtig schauerlich… Ich würde gern mehr schreiben, aber momentan geht es irgendwie nicht. (10.12.2011)

Was bleibt da sonst noch zu sagen? Ein zur einer Stunde langgezogener "MacGuffin", so dass sofern den eine Wendung erfolgt, über die verbleibende halbe Stunde nichts mehr zu tun bleibt. Die Tatsache, dass die Charaktere von einem Ort zum anderen rennen, unzusammenhängende Sprüche hin- und hersagen (diese jedoch oft wiederholen), der bekannte tschechische Schauspieler Vetchý weint, Justin Bieber im Wald herumrennt, wobei all dies unter donnernden Mozart-Tönen und mit einer naiven High School Pointe endet und sich dazu noch der tschechische Schriftsteller Jan Skácel gesellt ... Na was soll denn das? Die Charaktere sind psychologisch gesehen wie eine Art Traumbuch aus den Zeiten der Ersten tschechoslowakischen Republik (mit Ausnahme des Schauspielers Igor Chmela sind sie meistens apathisch oder weinen), die Handlung ist während der Schlüsselmomenten unlogisch und mit gezielter "Rauheit" durchwoben (was jedoch in Anbetracht dieser schulischen Theaterveranstaltung einen ehr zum Lachen bringt). Thriller dreht man eben nicht so, dass man dem Betrachter anfangs alles verrät, um danach verzweifelt zu versuchen, etwas anderes hinzuzufügen. Warum kann denn niemand zumindest ein klein wenig etwas über die Verzwickteit der Handlung erzählen? Weil Vendetta eben so schlecht aufgebaut ist, dass bereits ein einziger Hinweis die gesamte Struktur auseinanderfallen lässt. Versuchen Sie doch einmal, die ganze Geschichte nachzuerzählen. Ein einfacher Satz genügt, doch er wird mehr als surreal sein. Nein, an dieser Stelle enden tatsächliche tschechische Genrefilme wie Akte Kajinek, Darkness oder Nudity for Sale. Vendetta ist nämlich der gleiche Fall wie Visible World - einschließlich der Tatsache, dass Štrbas Kameraführung rettet, was es denn da zu retten gibt (ich habe nicht nur dank ihr booo! verschwendet) ... P.S.: Es war eine Freude, hier die Arbeit der jungen Hrubešová zu sehen. Sie spielt ebenso gut wie Markéta, und wenn sie sich beim nächsten Ausziehen der Kamera zuwendet, wird ja auch alles in Ordnung sein. (05.11.2011)

I appreciate this project because, by Czech standards, it’s quite an innovative piece. The film aims to be groundbreaking in many aspects locally. The cinematography is excellent, and I liked the gray, grimy filter that gave the film a strong sense of pessimism and an atmosphere soaked with hopelessness. Ondřej Vetchý is unsurprisingly brilliant; the highlight of the film for me is the scene with the dictaphone in the remote forest cabin—it really delivered goosebumps. The story doesn’t offer much in the way of surprises, which is a shame. At least the ending was well-chosen; as a viewer, I was on the edge of my seat. The only thing that really lets the film down (and for me, significantly—it's a major reason why I can't give a higher rating) is the acting by the teenagers in the first quarter-hour. Such a poor performance felt more suited to bad TV shows. But it definitely earns a solid three stars. For me, it’s 6/10. (07.03.2022)

A topic with great potential and excellent actors in the main roles. Outstanding camerawork and production design. But the end product flounders. The dad who wants to kill the three bastards that raped and killed his daughter doesn’t hesitate to pay big money for peace of mind. Understandably. Surprisingly, it’s like several key scenes that events seem to be heading toward are missing; it’s like they’ve been cut. In this respect, I don’t understand the director’s aim. A couple of lapses in logic remain, which seems to indicate that scenes were cut.  Ondruš has the technical know-how, but has to grow in terms of storytelling. However, for a Czech movie, this is absolutely awesome, on a level with overseas films. (16.07.2020)

This intensely unimaginative use of the sure-fire “who-saw-knows” exploitation formula (stereotypes involving, in particular, the corruptness of cops and the rottenness of the young) suffers from an excess of locations, characters and unimportant information (whereas there is a lack of essential information). The film does not in any way go to the extreme required for it to be a straightforward over-the-top genre treat and every hint of toughness seems like posing. Thanks to the good actors (after the student-ish prelude, you will appreciate Vetchy’s overacting), I am at most willing to accept the film as a multi-level psychological game in which we have to reassess our opinion on who the students hunter is and who the victim is. But even then, I’m not sure if the director knew the rules. 40% (06.11.2011)