Post Mortem

Zu dem Film passt der Titel "Die Liebe in den Zeiten der Cholera" mehr als zu dem gleichnamigen Roman. Ein düsteres Drama hinter der Grenze der Traurigkeit, nahe am Geruch des Todes. Larraín minimiert alles, was man minimieren kann. Er hält sich auch nicht damit auf, die Kamera so einzustellen, dass die Gesichter der Schauspieler*innen zu sehen sind, wenn sie in einer mehrminütigen statischen Szene des leisen Sitzens am Küchentisch anfangen zu weinen, die Köpfe senken und so aus dem Bild verschwinden. Seltsame eigenbrötlerische Charaktere, eine Atmosphäre ohne Leben, Liebe, Menschlichkeit und Sonne, eine steigende Anzahl der Leichen im Leichenhaus. Aus der Wohnung der Hauptfigur, dem Krankenhaus und dem Leichenhaus kommt man nur selten heraus. Und auch dann handelt es sich um ein wie im Theater inszeniertes Milieu. Die letzte Szene testet zuerst die Geduld der Zuschauer*innen, um sie dann zu erlösen. Sie hilft ihnen dabei, den Film und vor allem den Sinn seiner gezogenen Poetik zu verstehen. Und sie überlässt dem Publikum, ob es die Einstellung des Films schätzt oder verwirft. (11.07.2011)

The events of the bloody military coup, which overthrew the government of President Allende in September 1973, were important milestones in the Cold War. In my generation, the coup was common knowledge, albeit distorted through the lens of the Iron Curtain and the bipolar world. I fear that the majority of today's viewers will not be able to orient themselves in the story, especially considering that director Pablo Larraín does not make it any easier for them. He does not explain, nor analyze; we simply experience the coup subjectively through the peculiar pathologist, who silently and with a stony look on his face, observes the mounting piles of corpses on the floor, the groaning of the wounded, and the rising fear in people's eyes. We witness the examination of President Allende's body and the first isolated acts of resistance against the terror. Great histories are written on the streets and stadiums, while here, we rather clean up what is left of the old, shattered world. Mário is a man without expression or emotions, except for his fondness for a local theater dancer. He has no family or friends, no past, and no meaningful future. He is merely an inconspicuous observer of events that have exceeded even the darkest scenarios and imaginations. Overall impression: 75%. (30.10.2013)