24/05/2024 - CANNES 2024: Il regista palestinese-danese affronta la malinconia dell'esilio attraverso la storia di due cugini palestinesi bloccati in Grecia

Due cugini palestinesi (Mahmood Bakri e Aram Sabbah) fuggono verso una terra sconosciuta in To a Land Unknown [+leggi anche:
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intervista: Mahdi Fleifel
scheda film], l’insolito buddy movie di Mahdi Fleifel, presentato a Cannes alla Quinzaine des Cinéastes. Ma prima di riuscire a raggiungerla, si ritrovano bloccati in Grecia, sempre più disperati. Finché non escogitano un piano.

Cineuropa: Il suo è più serio dei soliti film di questo genere. Ha concepito questa storia come un “buddy movie”? Trovano conforto l'uno nell'altro.
Mahdi Fleifel: Mi fa piacere che l'abbia notato perché sono un grande fan di questo genere. Da figlio degli anni Ottanta, ho divorato quei film: 48 ore, Beverly Hills Cop, Arma letale, Fuga di mezzanotte, Quel pomeriggio di un giorno da cani. Durante la mia scuola di cinema, la maggior parte del mio lavoro era in quel genere, e ora volevo davvero spingerlo ancora più in là. Direi che è prima di tutto un buddy movie, poi una storia di amicizia e, in fondo, un film sugli esuli.

Sul sito della Quinzaine des Réalisateurs ho notato che si parla anche di Un uomo da marciapiede. Due uomini, amici improbabili, bloccati nuovamente in un limbo. Perché questa dinamica è interessante per lei?
A dire il vero, Un uomo da marciapiede è emerso solo quando eravamo in pre-produzione. Era un riferimento inconscio, se vogliamo, qualcosa che non avevo mai voluto. Nella sceneggiatura avrebbero dovuto essere in un taxi, ma siccome non era visivamente interessante – e non potevamo inserirvi facilmente la macchina da presa – abbiamo optato per un autobus. Per quanto riguarda le loro dinamiche, è sempre affascinante mettere fianco a fianco personaggi così opposti. Ho sempre visto Chatila e Reda come due facce della stessa persona.

Qui si parla di solitudine. È ovunque, anche nei sogni di un bar dove “si discuteva di tutte le storie del quartiere”. C'è molta malinconia.
È la malinconia e la nostalgia dell'esilio. Si sa, gli esiliati desiderano sempre ciò che hanno i “non esiliati”: una patria, un senso di appartenenza, un esercito che li protegga. Allo stesso tempo, l'esilio stesso è una sorta di malattia spirituale. È l'eterno desiderio di qualcosa che è irraggiungibile. Per questi ragazzi, avere un posto tutto loro, anche un piccolo caffè, significherebbe ritagliarsi un piccolo territorio, un pezzo di terra tutto loro – anche per i connazionali. Questo è un posto per chi non ha un posto.

Lei mostra cosa li aspetta: la solitudine, come abbiamo detto, l'inquietudine, e persino la droga e la prostituzione. Fino a che punto era disposto a spingersi nel buio?
Tutti i miei personaggi nascono dal mio precedente lavoro di documentarista: incontri con compagni di esilio, rifugiati palestinesi bloccati in Grecia. Sono sempre incuriosito da cosa significhi non avere un posto a cui appartenere, un senso di identità, e cosa significhi essere completamente espulsi dal mondo. C'è sempre questa domanda ossessiva: come sarebbe se i miei genitori non avessero mai lasciato il campo profughi e avessero preso la folle e coraggiosa decisione di emigrare in Scandinavia? Dove sarei oggi, come vivrei la mia vita da palestinese apolide? È una domanda che ho sempre sentito il dovere di pormi.

Esattamente: ha vissuto così tante esperienze, e forse questo le fa venire voglia di parlare di persone che non hanno una casa.
Certo. Anche se i miei genitori sono nati in un campo profughi, io sono stato più fortunato a nascere in un luogo più privilegiato come Dubai. Ora sono quello che si potrebbe definire un “rifugiato privilegiato”, perché ho un passaporto europeo. Posso viaggiare per il mondo senza essere fermato ai posti di blocco o respinto alle frontiere. Tuttavia, sono sempre attratto dalle storie dei vagabondi, persone che vagano per la Terra senza un posto dove andare. Questo è il tema ricorrente in tutti i miei film.

Credo che il suo sia l'unico film palestinese presente a Cannes quest'anno. Sente qualche pressione in più nel parlarne?
Ogni film che viene realizzato è una sorta di miracolo, e ogni film palestinese che viene realizzato – e mostrato al mondo – è un miracolo cento volte superiore. Il fatto di avere una piattaforma a Cannes, il palcoscenico globale del cinema, è un ottimo inizio. Spero solo che questo ci permetta di raggiungere un pubblico più ampio. Alla luce di quanto sta accadendo in Palestina, credo sia importante che le nostre storie vengano ascoltate.

(Tradotto dall'inglese)