Doppiaggese

Definito anche «forma paraletteraria dell'oralità»^[5], il doppiaggese si contraddistingue per la forte presenza di calchi, talvolta anche di errori grammaticali^[6] o lessicali^[7], l'uso di registri linguistici inadeguati al contesto e al livello di istruzione del personaggio^[1], e in generale uno stile piatto e scarsamente inventivo, che tende a replicare le strutture della lingua di partenza^[8]. Fabio Rossi definisce il doppiaggese «quella forma d'italiano ibrida tra falsa colloquialità (ricca di calchi e stereotipi), pronuncia impeccabile e formalismo»^[9].

L'impiego del doppiaggese può portare a delle modifiche al lessico della lingua comunemente parlata: alcuni verbi prima inutilizzati divengono, per effetto della lingua usata nei film, più frequenti e, talora, assumono significati che originariamente non avevano. Ne è un esempio realizzare per rendersi conto/capire/avere consapevolezza, ricalcato dall'inglese to realize^[6].

Tuttavia, è da specificare che talvolta risulta complesso, se non impossibile, rispettare i movimenti della bocca o la lunghezza delle battute degli attori sullo schermo, così come il numero di sillabe: alcune traduzioni risultano forzate proprio per evitare di apparire troppo difformi dalla mimica degli attori^[10].

D'altro canto, come è stato osservato in uno specifico studio dedicato al linguaggio delle fiction televisive^[11], spesso le scelte del doppiaggese sono il frutto della sciatteria delle traduzioni, con appiattimenti e fenomeni di adesione letterale del doppiaggio televisivo all'originale inglese (sia britannico, sia americano) anche laddove non esistano esigenze di sincronizzazione. I traduttori sconfinano nel gratuito calco sintattico anche quando l'equivalente espressione italiana non porrebbe problemi di lunghezza: è il caso, ad esempio, di absolutely reso molto spesso e impropriamente come "assolutamente sì", divenuto ormai un tormentone, laddove la traduzione naturale sarebbe "certamente"^[11][12].

Numerosissimi sono i calchi e le forme tipiche del doppiaggese che spesso, per un fenomeno di profonda interferenza, sono entrati stabilmente nell'uso non solo del filmese, ma anche dell'italiano, non solo nella variante popolare^[1].

Un altro fenomeno del linguaggio del doppiaggio è l'ipercorrettismo di alcune forme della prosa, dovute al tentativo maldestro dei traduttori di perseguire la ricercatezza del linguaggio^[13]. Un esempio è dato dal debordare del congiuntivo nei doppiaggi televisivi, che domina nettamente sull'indicativo nelle forme verbali rette da che, chi, quale (ad esempio, 187 contro 2 nella versione italiana del film Nata ieri di George Cukor^[14]): nei fatti l'uso del congiuntivo è diventato automatico ogni qualvolta il verbo compaia in proposizioni relative improprie introdotte da che, chi, quale, con effetti linguistici aberranti^[13].

L'uso di calchi e di forme linguistiche tipiche del doppiaggese è così diffuso, anche nel linguaggio comune, da non essere, spesso, nemmeno percepito come estraneo. Alcune forme sembrano associate soprattutto alla dimensione mediatica del bagaglio personale di conoscenze: si tratta di quei parlanti il cui lessico è profondamente influenzato dalla notevole frequenza con cui tali forme ricorrono nel linguaggio della programmazione televisiva e, in minor misura, di quella cinematografica. Alcune di queste forme sono in grado di ingenerare reazioni di irritazione e rigetto, come è il caso dell'espressione «assolutamente sì/assolutamente no» (o «assolutamente», come avverbio isolato)^[15][16]. Ad esempio, è stato osservato l'uso e l'abuso insistente dell'avverbio «assolutamente», in funzione sia affermativa, sia negativa, da parte di Fedro Francioni^[17], personaggio televisivo dell'edizione 2003 del reality show Il Grande fratello^[12]. La stessa accanita insistenza nell'indulgere all'uso intensivo dell'avverbio «assolutamente» è stata imputata a Simona Ventura dal critico televisivo Aldo Grasso^[17].

In molti casi, l'uso insistito di forme del doppiaggese fornisce lo spunto per satire e stroncature ironiche e divertite. Famose sono alcune gag incentrate proprio sulle stranezze e i tic strampalati del doppiaggese televisivo e cinematografico, come, ad esempio, un dialogo da telenovela messo in scena dal Trio Lopez-Solenghi-Marchesini^[13]:

Significativa è anche la gag Chiquito y Paquito, il duo comico interpretato da Massimo Olcese e Adolfo Margiotta^[13]:

Un esempio dell'affastellarsi di tic linguistici provenienti dal linguaggio del doppiaggio televisivo e cinematografico è stato offerto da Filippo Ottoni, traduttore teatrale, in un suo intervento al convegno Esperienze di multilinguismo in atto, organizzato dall'Accademia della Crusca nel maggio 2009, nel quale interveniva in veste di presidente dell'AIDAC - Associazione italiana dialoghisti adattatori cinetelevisivi. In quell'occasione, Ottoni ha presentato un filmato^[18], in cui due giovani si risvegliano dopo aver trascorso la notte insieme al loro primo incontro occasionale, senza nemmeno conoscere i rispettivi nomi: lo scambio di battute durante la prima colazione, con il contrasto tra l'espressione ricercata e stupita del ragazzo (Giovanni, purista della lingua italiana e seguace dell'Accademia della Crusca) e il linguaggio che sfoggia la ragazza («il mio nome è Sara... Sara Crusca», impiegata al MiBAC, l'attuale Ministero della cultura), pieno zeppo, in maniera parossistica, di tic e tòpoi linguistici di origine mediatica, è in grado di illustrare, secondo Ottoni, «il tipo di linguaggio col quale si esprimono molti nostri giovani nutriti esclusivamente di fiction tv e film afflitti dal doppiaggese»^[19].

• Giacomo Battiato, Stop al «doppiaggese». Il cinema italiano chiede la parola (PDF), in L'Unità, 4 dicembre 1991, p. 19 (archiviato dall'url originale il 4 marzo 2016).
• Eleonora Di Fortunato e Mario Paolinelli (a cura di), Barriere linguistiche e circolazione delle opere audiovisive: la questione doppiaggio, Roma, AIDAC, 1996, ISBN 88-86690-09-6.
• Eleonora Di Fortunato e Mario Paolinelli, Tradurre per il doppiaggio. La trasposizione linguistica nell'audiovisivo: teoria e pratica di un'arte imperfetta, Milano, Hoepli, 2005, ISBN 88-203-3385-6.
• Angela Sileo, Il doppiaggio tra cinema e televisione (1950-2004), Napoli, Loffredo Editore, 2010, ISBN 978-88-7564-426-0.
• Fabio Rossi, Il linguaggio cinematografico, Roma, Aracne, 2006.
• Fabio Rossi, Doppiaggese, filmese e lingua italiana, su treccani.it, Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani. URL consultato il 7 febbraio 2013.
• Fabio Rossi, Cinema e lingua», Enciclopedia dell'Italiano (2010), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani
• Fabio Rossi, Linguaggio dei fumetti, Enciclopedia dell'Italiano (2010), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani
• Sergio Raffaelli, «Lingua del film», Enciclopedia del Cinema (2003), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani
• Alberto Castellano, «Doppiaggio», Enciclopedia del Cinema (2003), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani
• Daria Motta, "Non ci posso credere...". L'italiano del doppiaggio televisivo, da Magazine, Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani
• Filippo Ottoni, Intervento di Filippo Ottoni (presidente dell'Associazione italiana dialoghisti adattatori cinetelevisivi) al convegno "Esperienze di multilinguismo in atto", Accademia della Crusca, maggio 2009 (con un esempio di dialogo tra due giovani in cui abbondano i tic linguistici del doppiaggese)

• Doppiaggio
• Traduttorese
• Interferenza linguistica
• Assolutamente sì
• Processo decisionale del traduttore
• Itanglese
• Italiano popolare

•   Filippo Ottoni, Un dialogo possibile?, su YouTube, AIDAC, 2009. URL consultato l'8-2-2015., video sul "doppiaggese" presentato al convegno Esperienze di multilinguismo in atto dell'Accademia della Crusca (interpreti: Laura Amadei e Gianfranco Miranda).