Lletra de pal sec: diferència entre les revisions

Aquest article s'ha creat des de o és objecte d'atenció per part del Viquiprojecte:Imatge i Llenguatge Visual (UOC) (Discussió), que té el propòsit de crear o millorar els articles sobre Llenguatge Visual i Disseny Gràfic a la Viquipèdia seguint criteris de qualitat. Per tal de participar o tenir-ne més informació, sisplau visita la pàgina del projecte.

	Sans-serif font
	Serif font
	Serif font (serifes amb vermell)

La lletra de pal sec (anglès Sans Serif) és un tipus tipogràfic sense gràcies. Les seves principals característiques són l'absència de remats i ornaments, no existeix contrast entre els seus traços, tot just s'estrenyen en les unions, la modulació és vertical, eixos rectes i verticals, les majúscules són lleugerament més petites que els traços ascendents, la «i» minúscula té barra recta i centrada, l'alçària de l'equis és elevada. Exemples: Helvètica, Unica, Univers i Futura.

El nom de pal sec se li dóna en la classificació tipològica de Francis Thibaudeau per classificar els estils. Thibaudeau es va basar amb el contrast de les astes i, especialment amb la forma dels terminals o remats. Per ordenar els estils amb quatre grups bàsics:

• Gòtiques
• Romanes
• Cursives o d’escriptura
• De Fantasia

Agafant els mateixos fonaments Javet Matthey va publicar la següent llista, que és la que actualment es coneix com la classificació de Thibaudeau.

• Romanes antigues
• Romanes de transició
• Romanes modernes
• Antigues o grotescs o de pal sec
• Egípcies
• D’escriptura
• Adornades o de fantasia

També s'anomena antiga, nom que li donem francesos i espanyols (amb referència als caràcters utilitzats antigament a Grècia i Roma, mancades de remats o terminal); grotesc, nom que li donem espanyols i anglesos (grotesque, pel lloc d'on procedeix: l'arquitectura subterrània de la grutes, tombes o catacumbes); lineal en les classificacions tipològiques de Maximilien Vox, la ATYPL (Associació Tipogràfica Internacional), Novarese i Pellitteri, i simplice en la d'Alessandrini.

Als Estats Units, aquest estil l'anomenen gothic, paraula amb què els mateixos nord-americans, francesos (gothique) i espanyols (gòtica) designem la lletra gòtica, lletra manual anterior a la invenció de la impremta que després es va convertir en lletra tipogràfica i en lletra nacional alemanya (fins a agost de 1941). Donada la confusió que es produeix amb tanta i denominació tan complexa, el millor seria rebutjar la paraula antiga (que, a més, es confon per la seva morfologia amb l'antiqua); tampoc grotesc no és una bona denominació, per tal com s'empra així mateix per anomenar un tipus de lletra d'impremta.

Aquest estil es deriva de l'egípcia, una vegada desposseïda dels terminals. Sorgeix un any després que aquesta, el 1816. Lletra de traç semblant es troba en les monedes trobades a Pafos (Grècia) i en les inscripcions lapidàries gregues i romanes de l'Antiguitat. Quant al tret, potser sigui el més antic, ja que també el van utilitzar els fenicis, a més dels grecs i els romans. Malgrat ser un estil molt emprat des de finals del segle XIX, ja que fins i tot l'escola tipogràfica suïssa va preconitzar el seu ús exclusiu, el cert és que es tracta, en general, d'una lletra útil per a certs texts, especialment els publicitaris, però, en general, no apta per a una obra de lectura contínua. Malgrat això, els tipus gravats amb trets d'aquesta família són abundants i gaudeixen de major grau de llegibilitat que les romanes.

Aquests tipus es poden dividir-se en tres grans categories principals: Grotescs, Geomètrics i Humanístics.

GROTESC

Tots els tipus de Pal Sec produïts en el segle XIX es coneixen com Grotescs. El primer, dit erròniament Egipci, apareix únicament amb caixa alta al catàleg tipogràfic de la Caslon Foundry a Anglaterra, al 1816. Les primeres Grotesques que van seguir van ser tipus de retolació molt gruixuts, on les lletres de caixa alta presentaven un mateix ample. Però al 1832, William Thorowgood va emetre un nou grotesc molt gruixut amb una caixa baixa tosca i basta. Poc després es van emetre diferents amples i pesos més lleugers. Els dissenys Grotescs que disposaven de caixa baixa van ser perfeccionats abans a Alemanya que a Anglaterra. Els fonedors alemanys també van produir lletres de caixa alta de diversos amples i amb un lleuger estrenyiment dels traços en les unions. Un exemple d'aquest estil és Akzidenz Grotesk (o Estàndard) dissenyada el 1898. La flexibilitat i Ies qualitats plàstiques d'aquest disseny de Pal Sec van ser explotades més tard per Morris Benton en l'American Type founders el 1908, quan va dissenyar la família tipogràfica News Gothic -Trade Gothic (1948) és similar. Franklin Gothic (1905), un tipus pesat de Retolació, va servir per a que Morris Benton desenvolupés una altra família de tipus Grotescs. El 1980, ITC va llançar la seva versió de Franklin, amb molts pesos lleugers addicionals i cursives a joc, a fi d'adaptar-la per a la composició de texts. La dècada de 1950 va veure el ressorgir dels tipus Grotescs. El 1957, Adrian Frutiger va dissenyar la família Univers amb un total de 21 variacions. A l'any següent, Max Miedinger va dissenyar Helvetica, una de les fonts més ben utilitzades de tots els temps -el disseny en què es va basar va ser Akzidenz Grotesk. Foli (1957), Neue Helvetica, Haas Unica (1980) i d'altres són totes del mateix motlle.

GEOMÈTRICS

A partir de 1920, com a resultat directe de la tipografia dels moviments d'art modern a Europa i el Bauhaus a Alemanya, va emergir un estil auster i funcional de Pal Sec dit Geomètric. Aquests tipus mono lineals, que es construïen senzillament a partir de la línia recta, el cercle i el rectangle, van revolucionar l'escena tipogràfica a finals dels anys vint. Potser el tipus més popular d'aquesta categoria és Futura (1928) de Paul Renner. Poc després van aparèixer en ràpida successió diversos símils de Futura com Kabel (1928) de Rudolf Koch, Metre|Metro (1929-1930) de Willimas Dwiggins, Spartan i Tempo (1930). Eurostile (1962) d'Aldo Novarese, un tipus quadrat, també pertany a aquesta categoria de lletres de Pal Sec.

HUMANÍSTICS

El tipus de Pal Sec del cal•lígraf Edward Johnston destinat al metro de Londres el 1916 va trencar molts motlles en el disseny tipogràfic, estava basat en les lletres romanes clàssiques. Després, el 1929, Eric Gill, que havia estat deixeble i admirador de Johnston, va dissenyar Gill Sans per a Monotype, amb una gran influència del tipus utilitzat al metro de Londres. El tipus de Gill en tenia una ' i ' i una 'g' de caixa baixa clarament diferenciades, així com una cursiva molt fluida. El 1958, Hermann Zapf va produir una lletra de Pal Sec en estil Humanístic, molt original i influent, anomenada Optima, amb un pronunciat contrast en l'ample dels traços i un engruiximent als terminals dels mateixos. Durant els últims 20 anys o potser més, els dissenyadors tipogràfics han mirat cap a aquests primers models Humanístics a la recerca de tipus de Pal Sec més expressius i menys mecànics. Syntax (T968) d'Hans Meier, Frutiger (1988) d'Adrian Frutiger, Praxi (1979) de Gerard Unger i, més recentment, ITC Stone Sans (1988) de Sumner Stone i ITC Quay Sans (1990) de David Quay, són part d'una recent ona de dissenys Humanístics.