【多图】詹姆斯卡梅隆的艺术人生

金城出版社年度重磅新书，889*1194毫米大16开超大尺寸，精装，特装，带彩色特制刷边，全彩，铜版纸，图文并茂，电影类传记，传奇导演詹姆斯卡梅隆的自传新书《詹姆斯·卡梅隆：我是如何拍电影的》震撼上市了！！！ 全书近40万字，350多页左右，重量约4斤，赠送8联电影手稿明信片，妥妥的精美大部头。将天才导演的艺术人生细节充分书写，绝对是影迷不可错过的好书！ 为这本书作序的是著名奇幻电影导演吉尔莫·德尔·托罗，也就是《恶魔银爪》《水形物语》《潘神的迷宫》《地狱男爵》的导演，他俩可谓惺惺相惜彼此非常熟悉，据他在序言里透露，詹姆斯卡梅隆有许多令人难以置信的电影设计，比如他设计科幻电影里的机器，不仅看起来可以工作，现实中真的可以运行，包括曲率、风阻、负载能力、转向系统等都经得起推敲，詹姆斯卡梅隆称如此注重细节是因为设计是通向另一个现实的窗口。 并且他阅读过大量科学和历史书籍，在他15岁的时候就已经为报纸创作艺术画作了，他本身就是一位艺术家，他电影里的很多合成图、道具、模型都是他自己动手制作的。12岁时他绘制了一部关于纽约遭受巨大海啸袭击的末日题材漫画，缘起于他八岁的时候，他爸爸在家里的咖啡桌上放着建造地下防空洞的指南，这些经历都影响了他，融入了他的创作中。不得不承认他对待电影精益求精的态度，和对艺术孜孜不倦的追求，天才并非凭空而来。 书中不仅有大量丰富珍贵的詹姆斯卡梅隆亲自绘画的手稿，他在书中还透露了自己一些很有趣的想法。比如他说自己是漫威忠实粉丝，他死也不会去看DC的漫画，他认为DC的漫画是有史以来最愚蠢的。作为电影消费者，他对电影制作很感兴趣，他研究视觉效果，想知道他是如何完成的，大学毕业后为了生存，他也干过许多蓝领工作。有一段时间他在干一份开卡车的活儿。他是个彻头彻尾的汽车发烧友，也是一名街头赛车手，曾经在凌晨3点的雨夜跑出去在高速公路上玩儿漂移，以每小时129km的速度侧身行驶半分钟。回家之后，他记录下来这些充满肾上腺素的动感场景，为后来的终结者提供了素材。在指导《终结者》时，他知道如何与特技人员讨论汽车追逐的问题，因为他真的做过这些事情。 在他上大学一年级的时候也就是他17岁时做了一次清晰的划界，他认为自己是一个硬科幻方向的人。幻想的东西是给女孩儿看的。于是他把女巫，术士，精灵，巨魔和妖精这些东西之间画了一条线，把他们排除在外，收到了，乔治奥威尔《1984》和奥尔德斯赫胥黎的《美丽新世界》反乌托邦的影响，他更专注于现实世界的科学。他常常一个人在光影中画手部素描，是一个书呆子极客，幻想有个女孩会来主动与他聊天。这种幻想后来在泰坦尼克的主角杰克身上实现，他在船上遇到了罗丝，她对他的素描产生了兴趣，成为她了解他的一种方式，也成为他们相爱之路的一部分。 他年轻时候绘制的漫画手稿隐藏着大量的他后期电影创作的灵感来源，这对影迷对他电影的发掘来讲是珍贵的史料。比如，他曾受斯坦利库布里克《2001太空漫游》的影响，画了一幅作品。是一个科幻故事，一艘宇宙飞船爆炸了，船上处于生命暂停状态的乘客被冻成了干尸，散落整个银河系，100万年后，其中一名乘客被一个先进的外星文明捡到了，对他进行了重组复活，并一起回到了地球。。。。 书中提供了导演自述大量的创作思路，我觉得这也是对于电影创作者来讲非常宝贵的经验，也很值得学习借鉴。比如他说：“在我早期作品中你能看到我渴望讲故事，我不是用五张不同的图画讲故事，而是试图通过单一的图像做到这一点，创造一个时刻，我认为这对电影制作人来说是一个非常宝贵的技能，因为有时候你必须在电影中做快速的时间跳转，用蒙太奇方式讲述故事，通常你需要通过单一的图像传达故事的一部分，画这些类型的图像，让我在视觉叙述方面有了良好的基础。” 他为电影《克赛诺起源》做艺术设计，人物穿着维持生命的重力服，身体接着电极，能够通过神经扣发出精神指令，驾驶战斗机，人物手腕和头上的插槽是一个很酷的科幻设定，比《黑客帝国》中的神经接口要早几十年。《异形2》中的关键情节，雷普利穿上动力装载机来对付异形女王。动力装载机这个想法源于他在20世纪80年代早期写过的一部名为《ET外星人》的怪物电影，不管你信不信，这居然与史蒂文斯皮尔伯格正在拍摄的一部电影重名了，所以他决定改名儿，一个备选名字叫《蛋白质》另一个名字叫《母亲》。所以在拍摄《异形2》时把这个动力装载机元素融合进去了，由于他作过公交车机械师，修过汽车，所以他对机械的把握很准。 “专为《克赛诺起源》设计的图像，想法是我19岁时在梦中初次得到的。在那个梦里，有一片发光的生物森林，里面有很多扇形飞行蜥蜴，像活的飞盘一样飞来飞去。我后来在《克赛诺起源》的某个章节中使用了这个蜥蜴和发光森林的想法。很多年后，我又在《阿凡达》中重复使用了这个想法。电影上映后，我们被一大堆控告我们侵权的诉讼所困扰。我们使用了这张飞行蜥蜴的素描来为自己辩护。最初承担此案的律师认为我们是一个大大的愚蠢的靶子，但很快就发现我们的设计历史可以追溯到30多年前。因此，所有的诉讼都很快被驳回了。” “在《阿凡达》上映后，我混搭了《克赛诺起源》概念设定的画作中的蓝色女孩（参见左下图）也派上了用场。当时很多人不知从哪里纷纷冒出头来，声称他们做过以蓝色人为主角的故事，因此我们需要付给他们几千万美元。我可以举起这幅画并说：“（它是）1977年（画的。看这儿，宝贝。去你的吧！”其实是我妈妈在这方面救了我的命，因为这个想法来自她。有一天她做了一个梦，梦见一位有6个乳房的蓝色女神。她认为这很神奇，一直没完没了地谈论它。这个想法一定让我记忆深刻，因为我最终在《克赛诺起源》中使用了它。我们最终放弃了6个乳房中的4个，尽管我曾一度画过6个乳房的版本，但它并不像听起来那么吸引人。” 书中有大量电影创作的背景故事，介绍了《终结者》《阿凡达》《泰坦尼克号》等电影的前世今生。让我们可以看到一个真实的詹姆斯卡梅隆，一个大导演的成功，走过的路，很难，天才是一方面，脚踏实地的持续努力是更重要的，在他名满天下之后，所创作的电影中都还有他学生时代创作的影子，也就是说，后来的成功积淀在几十年前就开始了，我觉得对于现在的青年艺术创作者来说，他是个很好的榜样，急功近利一炮而红也许不行，这也解释了为什么有很多导演新秀昙花一现，因为他们太着急了，靠一部电影火了之后就无法再次成功，后续乏力因为没有前期蛰伏期的积累吧。 书中有个小彩蛋，书籍最后一页，是詹姆斯卡梅隆的大女儿画的铅笔素描，把“异形”和《泰坦尼克号》里裸替躺在沙发上的“露丝”结合，奇思妙想很有趣。