Piet Mondrian

Nació nuna familia calvinista. Dende 1892 hasta 1908 estudió na Academia Estatal d'Ámsterdam, na que'l so maestru foi August Allebé.

Empezó la so carrera como maestru d'educación primaria, pero mientres enseñaba tamién practicaba la pintura. La mayor parte del so trabayu d'esti periodu naturalista o impresionista ta constituyida por paisaxes. Estes imáxenes pastorales de la so Holanda nativa representen molinos de vientu, campos, y ríos, primeramente de manera impresionista al estilu de "La escuela de L'Haya", que fai al autor socesor de Jongkind, y depués nuna variedá d'estilos y téuniques que documenta la so busca por un estilu personal. Les pintures nes que predominen coloriar malva, gris nidiu y verde escuru son les más representatives del so momentu inicial ya ilustren la influencia de dellos movimientos artísticos en Mondrian, inclusive'l puntillismo y los colores vívidos del fovismo, nos que s'entorna en 1908 por influencia de Jan Toorop.

Na exhibición nel Hague's Gemeentemuseum delles pintures son d'esti periodu, incluyendo los trabayos postimpresionistas como "El Molín Coloráu" y "Árboles a la Lluz de la lluna". Otra pintura, Avond ("Tarde") (1908), que presenta una escena de parvas (o niaras) nun campu mientres el tapecer ye un cuadru que yá dexa albidrar los desarrollos futuros d'esti pintor; nél usa una paleta que consiste casi puramente en colloráu, mariellu y azul. Anque en nengún sentíu ye astractu, "Avond" ye'l más tempranu de los trabayos de Mondrian que da énfasis a los colores primarios.

Les pintures más tempranes qu'amuesen un acolumbre de l'astracción son una serie de cuadros de 1905 a 1907, nos cualos pinta escenes escures d'árboles indistintos y cases con reflexos n'agua que los fai casi apaecer como manches de tinta d'un proyectivo test de Rorschach. Sicasí, anque la resultancia final dexa ver la énfasis nes formes sobre'l conteníu, estes pintures inda s'enraigonen firmemente na naturaleza, y ye namái pola conocencia d'estos llogros de Mondrian que se lleguen a reconocer los raigaños de la so astracción futura.

Mondrian y el so trabayu posterior fueron influyíos fondamente polos "Moderne Kunstkring" 1911 na exhibición de cubismu n'Ámsterdam. La so busca pola simplificación amosar en dos versiones del cuadru Stilleven met gemberpot (Naturaleza muerta con una olla de jengibre). La versión cubista, de 1911, y l'astracta de 1912, na que la tema ye amenorgáu a una forma redonda con triángulos y rectángulos.

Ente 1911 y 1914 tuvo en París, onde recibió la influencia cubista. Volvió a Ámsterdam. Ellí conoció, en 1915, a Van Doesburg, col que fundó'l grupu De Stijl en 1917. En redol a esta revista De Stijl (L'estilu), publicada ente 1917 y 1926, constituyóse un grupu d'artistes que recibieron la direuta influencia de la "revolución cubista", ente los cualos Mondrian ye'l pintor más importante.

En 1919 tornó a París. En 1921 amenorgó la so paleta a los colores primarios, blancu y negru. En 1930 xunir al grupu "Cercle et carré" y en 1931 a Abstraction-Création. En 1930 la estilista Lola Prusac crea pa la Casa HERMÈS en París una llinia completa de bolsos y equipaxes direutamente inspiraos nes obres de Mondrian con retayos coloraos, mariellos y azules.^[12] En 1938 colar a Londres y en 1940 a Estaos Xuníos.

Na década de los años 1940, los sos trabayos volviéronse más vívidos en ritmu como Broadway Boogie-Woogie o Victory Boogie-Woogie, menos estructurados al yuxtaponer árees de colores brillosos y templaos.

La teoría de Mondrian foi relevante nel sieglu XX trescendiendo la pintura ya influyendo nes demás espresiones estétiques: diseñu, decoración, arquiteutura, y escultura.

L'arte de Mondrian siempres tuvo íntimamente rellacionáu colos sos estudios espirituales y filosóficos. A partir de 1908, interesar pol movimientu teosóficu fundáu por Helena Petrovna Blavatsky a finales del sieglu XIX. Blavatsky creía que yera posible llograr una conocencia de la naturaleza más fondu que'l proporcionáu namái pelos medios empíricos, y enforma del trabayu de Mondrian del restu de la so vida tuvo inspiráu pola busca d'esa supuesta conocencia esencial. Una frase suya esplicar: «solo cuando teamos en lo real absolutu l'arte nun va ser yá más necesariu».

N'efeutu: al dedicase a l'astracción xeométrica, Mondrian, busca atopar la estructura básica del universu, la supuesta “retícula cósmica” qu'él intenta representar col non-color blancu (presencia de tolos colores) trevesáu por una trama de llinies de non-color negru (ausencia de tolos colores) y, en tal trama, planos xeométricos (frecuentemente rectangulares) de los yá mentaos colores primarios, consideraos por Mondrian como los colores elementales del universu. D'esta miente, refugando les carauterístiques sensoriales de la testura y la superficie, esaniciando les curves, y polo xeneral tou lo formal. Espresó que l'arte nun tien de ser figurativu, nun tien d'implicar se na reproducción d'oxetos aparentemente reales, sinón que l'arte tien de ser una especie d'indagación de lo absolutu subxacente tres tola realidá fenoménica. Como anéudota de les sos llixeres escentricidaes cabo mentar que prohibió'l color verde na so casa.

Busca, d'últimes, un "arte puro", desaposiáu de lo particular, y diz que «El propósitu nun ye crear otres formes y colores particulares con toles sos llimitaciones, sinón trabayar tendiendo a abolilos n'interés d'una unidá más grande.» El so radicalismu ye tal que, cuando Van Doesburg buscó variaciones a les sos estructures formales a partir de 1924, inclinando los rectángulos, Mondrian abandonó De Stijl.

Mondrian foi un contribuyente importante nel movimientu y grupu d'arte De Stijl, que fundó Theo Van Doesburg. A pesar de ser bien conocíu, o más bien precisamente por ello, de cutiu foi asonsañáu y trivializado. Les pintures de Mondrian exhiben una complexidá que desmiente la so simplicidá aparente. Ye principalmente conocíu poles sos pintures non figuratives, a les que llamó composiciones, que consisten en formes rectangulares en colloráu, mariellu, azul y negru, dixebraes per grueses llinia rectes negres; son la resultancia d'una evolución estilística que se cumplió nel cursu de casi 30 años y entá siguió más allá, hasta'l final de la so vida.

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  Autorretratu en 1900, 50,4 cm × 39,7 cm, Philips Collection, Washington D.C.
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  Autorretratu en 1918, 88 cm × 71 cm, Muséu municipal de L'Haya

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  Llebre muerta, 1891, 80 cm x 51 cm, Muséu municipal de L'Haya
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  Semeya d'una neña con flores, 1900, 53 cm x 44 cm, Muséu municipal de L'Haya

Les pintures de pumares de Mondrian amuesa adulces la so evolución artistica, influyíu pol viaxe qu'a Paris en 1911 onde conoz la obra cubista, podemos como adulces la so obra tresfórmase cada vez más astracta.

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  Pumar, versión puntillista, 56,8 cm x 74,9 cm, Muséu d'Arte de Dallas
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  L'árbol coloráu, 1909, 70 cm × 99 cm, Muséu municipal de L'Haya
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  L'árbol gris, 1911, 79,7 cm x 109,1 cm, Muséu municipal de L'Haya
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  Árbol horizontal, 75,9 cm x 112,2 cm , Munson-Williams-Proctor Arts Institute, Utica, New York
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  Pumar en flor, 78,5 cm x 107,5 cm, Muséu municipal de L'Haya

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  Bodegón con jarra de jengibre I, oleo sobre tela, 1911-1912, Muséu Solomon R. Guggenheim
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  Bodegón con jarra de jengibre II, oleo sobre tela, 1911-1912, Muséu Solomon R. Guggenheim

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  Composición árboles II, oleu sobre tela, 1912-1913
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  Composición VII, oleu sobre tela, 1913
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  Composición XI, oleu sobre tela, 1913
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  Composición XIV, oleu sobre tela, 1913
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  Composición IV, oleu sobre tela, 1914
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  Composición VIII, 1914
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  Composición IX Fachada azul, oleu sobre tela, 1914

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  Composición 10 "muelle y océanu", oleu sobre tela, 1916-1917, Muséu Kröller-Müller
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  Composición en llinies, segundu estáu, oleu sobre tela, 1916-1917, Muséu Kröller-Müller
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  Composición en color A, 1917, oleu sobre tela, Ficheru:Compositie
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  Composición en color B, 1917, oleu sobre tela, Muséu Kröller-Müller
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  Composición en campos de color, 1917, 48 cm x 60.5 cm, oleu sobre tela, Muséu Boijmans Van Beuningen
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  Rombu con llinies grises, 1917 ,Muséu municipal de la Faya

• Pervivencia y llinguaxe de Piet Mondrian, por Santiago Amón
• Ramírez Rodríguez, J.A., "L'espresionismu y el constructivismo", en Historia del arte, Anaya, Madrid, 1986. ISBN 84-207-1408-9
• Walther, I.F. (dir.), Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5

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